{"id":55091,"date":"2017-04-03T16:17:58","date_gmt":"2017-04-03T16:17:58","guid":{"rendered":"http:\/\/elluchador.info\/web\/?p=55091"},"modified":"2017-04-03T16:17:58","modified_gmt":"2017-04-03T16:17:58","slug":"13-reglas-de-composicion-fotografica-que-debes-conocer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elluchador.info\/?p=55091","title":{"rendered":"13 Reglas de Composici\u00f3n Fotogr\u00e1fica que Debes Conocer"},"content":{"rendered":"

JOSE LUIS RODRIGUEZ<\/a><\/p>\n

\u00bfSabes cu\u00e1l es la diferencia entre una buena y una mala fotograf\u00eda? Asumiendo que los colores han salido correctamente al imprimirla y la exposici\u00f3n y el enfoque son correctos, existen una serie de elementos sobre los que los fot\u00f3grafos hablan continuamente al evaluar una foto: son las \u00abreglas de composici\u00f3n\u00bb. Y dependiendo de con quien hablemos, nos dar\u00e1n unas reglas u otras.<\/p>\n

\u00bfQuieres saber cuales son? \u00bfQuieres saber algo m\u00e1s sobre esas reglas? Conc\u00e9deme un par de minutos y repasaremos juntos algunas de las reglas de composici\u00f3n fotogr\u00e1fica m\u00e1s relevantes.<\/p>\n

1. Identifica el centro de inter\u00e9s<\/h2>\n

Cada fotograf\u00eda tiene (o deber\u00eda tener) un centro de inter\u00e9s<\/a>.<\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 es la foto? \u00bfEs una fotograf\u00eda de tu novia? \u00bfEs una fotograf\u00eda de las pir\u00e1mides de Egipto? Deber\u00eda ser obvio para cualquiera que mire una fotograf\u00eda entender lo que queremos ense\u00f1ar con la foto<\/strong>. Es lo que se denomina el centro de inter\u00e9s.<\/p>\n

\"foto<\/p>\n

foto por -=RoBeE=- (licencia CC)<\/small><\/a><\/p>\n<\/div>\n

Aunque se denomine centro, el centro de inter\u00e9s no tiene que ser necesariamente el objeto que est\u00e9 colocado en en el centro de la foto<\/strong> ni ser el objeto que ocupa la mayor parte de la imagen, pero de esto te hablar\u00e9 m\u00e1s adelante.<\/p>\n

La elecci\u00f3n del centro de inter\u00e9s es la primera regla de una buena composici\u00f3n, ya que es la m\u00e1s importante<\/strong>. Simplemente decide antes de disparar el motivo sobre el que quieres tomar la fotograf\u00eda. Y a partir de ah\u00ed, todo lo que tienes que hacer es enfocar (o desenfocar) el elemento sobre el que quieras centrar el inter\u00e9s.<\/p>\n

2. Rellena el encuadre (Fill the frame)<\/h2>\n

Esta regla puede parecer bastante obvia, pero lo cierto es que muchas veces fallamos al aplicarla.<\/p>\n

Si queremos contar algo en una foto, ocupemos la mayor parte<\/strong> con ese \u00abalgo\u00bb, asegur\u00e1ndonos que se convierte de este modo en el centro de atenci\u00f3n. Adem\u00e1s, de este modo eliminamos posibles elementos que resten atenci\u00f3n.<\/p>\n

Es un fallo demasiado com\u00fan el querer sacar demasiadas cosas en una \u00fanica foto. Al final, lo que conseguimos es que no quede demasiado claro qu\u00e9 es lo que quer\u00edamos ense\u00f1ar en nuestra fotograf\u00eda. Ante la duda de si algo debe salir o no en la foto, mejor qu\u00edtalo.<\/p>\n

3. Ap\u00f3yate en las l\u00edneas<\/h2>\n

Las l\u00edneas son un elemento de importancia vital en las artes visuales. Las l\u00edneas nos aportan formas y contornos<\/strong>. Con las l\u00edneas dirigimos la mirada del espectador<\/strong>de una parte de la foto a otra.<\/p>\n

\"foto<\/p>\n

foto por Steve Webel (licencia CC)<\/small><\/a><\/p>\n<\/div>\n

Cuando vayas avanzando en el mundo de la fotograf\u00eda podr\u00e1s comprobar c\u00f3mo las l\u00edneas son uno de los elementos m\u00e1s eficaces a la hora de dirigir la mirada de quien contempla nuestras fotos hacia donde queremos que mire. Las l\u00edneas horizontales<\/a>,verticales<\/a> y diagonales<\/a> son elementos compositivos que aportan significado a las im\u00e1genes.<\/p>\n

Un tipo especial de l\u00edneas son las l\u00edneas convergentes<\/a>. Son las l\u00edneas paralelas que, por el efecto de la distancia, acaban convergiendo en un mismo punto.<\/p>\n

En fin: sobre el uso de las l\u00edneas se podr\u00eda escribir un libro completo de composici\u00f3n. No quiero aburrirte en este art\u00edculo, pero si quieres profundizar sobre el uso de las l\u00edneas en composici\u00f3n fotogr\u00e1fica<\/a>, no dejes de leer este otro art\u00edculo<\/a> en el que tratamos el tema con m\u00e1s profundidad.<\/p>\n

4. Trabaja el flujo<\/h2>\n

Despu\u00e9s de las l\u00edneas, podemos tratar el flujo. En fotograf\u00eda, el flujo es el modo en el que la mirada del espectador se desplaza de una parte de la fotograf\u00eda a otra<\/strong>. Una manera de definir el flujo de una fotograf\u00eda es mediante el uso de l\u00edneas. Pueden ser horizontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes. A veces el flujo creado por las l\u00edneas es n\u00edtido y claro, como los laterales de un edificio que convergen hacia el cielo), o pueden ser menos obvias. Sin embargo, la mirada del espectador deber\u00eda ser capaz de recorrer los elementos de una parte a otra de la imagen.<\/p>\n

El flujo crea la ilusi\u00f3n de movimiento<\/strong> (o ausencia de movimiento si se desea). Las l\u00edneas diagonales se consideran generalmente m\u00e1s \u00abdin\u00e1micas\u00bb, mientras que las l\u00edneas horizontales y verticales se consideran m\u00e1s \u00abest\u00e1ticas\u00bb. Un equilibrio cuidadoso de elementos est\u00e1ticos y din\u00e1micos dar\u00e1 un sentido global de movimiento a tus fotograf\u00edas.<\/p>\n

5. Juega con la direcci\u00f3n<\/h2>\n

La direcci\u00f3n es similar al flujo. Tambi\u00e9n crea la ilusi\u00f3n de movimiento. Si hay algo en la fotograf\u00eda que parezca estar en movimiento, tiene una direcci\u00f3n en la que se mueve<\/strong>.<\/p>\n

\"13-3\"<\/p>\n

Un ejemplo de esto son las luces de peatones de un sem\u00e1foro. Cuando est\u00e1 en rojo para los peatones, la figura representa un peat\u00f3n inm\u00f3vil, con las piernas juntas y los brazos bajados. Visualmente, no tiene ninguna apariencia de estar en movimiento. Sin embargo, la figura del peat\u00f3n en verde que permite cruzar tiene una direcci\u00f3n en la cual se est\u00e1 moviendo. La direcci\u00f3n en fotograf\u00eda se puede crear de muchas maneras. Una figura a punto de cruzar una calle puede transmitir movimiento aunque la veamos est\u00e1tica y no se muevan sus brazos y sus pies, porque podemos imaginarla un segundo despu\u00e9s cruzando la calle. Del mismo modo, un coche que aparece cortado en el lado izquierdo de una fotograf\u00eda en la que solo se ve su parte delantera, podemos imaginarlo un segundo despu\u00e9s al lado derecho de la foto.<\/p>\n

6. Los elementos repetidos<\/h2>\n

La repetici\u00f3n de alg\u00fan elemento (unos globos, unos p\u00e1jaros, …), dan un sentido de relaci\u00f3n de distintas partes de una imagen.<\/p>\n

\"13-4\"<\/p>\n

Por ejemplo, una bandada de p\u00e1jaros pueden estar movi\u00e9ndose en grupo por el aire, definiendo formas interesantes en el cielo y a\u00f1adiendo informaci\u00f3n sobre la direcci\u00f3n de la fotograf\u00eda.<\/p>\n

En algunas ocasiones puede aportar factores psicol\u00f3gicos, como el sentido de la uni\u00f3n y el compa\u00f1erismo.<\/p>\n

7. Los colores siempre dicen algo<\/h2>\n

Existen dos tipos de colores, los c\u00e1lidos y los fr\u00edos<\/strong>.\u00a0Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama de colores c\u00e1lidos<\/strong>.\u00a0Los azules, verdes y violetas forman parte de la banda de colores fr\u00edos<\/strong>.<\/p>\n

\"foto<\/p>\n

foto por Pedro Szekely (licencia CC)<\/small><\/a><\/p>\n<\/div>\n

Existen muchos elementos psicol\u00f3gicos ligados a los colores<\/strong>. Por poner un ejemplo, los azules se consideran colores tranquilos, mientras que lo rojos son m\u00e1s temperamentales. Existe mucha literatura al respecto de la psicolog\u00eda del color, por lo simplemente resumiremos que el color tiene una importancia determinante en la composici\u00f3n en fotograf\u00eda<\/a><\/strong>.<\/p>\n

Por \u00faltimo, debes saber tambi\u00e9n que en materia de colores hay que prestar atenci\u00f3n tambi\u00e9n al contraste tonal<\/a><\/strong>. El contraste se define como la diferencia de luminosidad entre las partes m\u00e1s claras y m\u00e1s oscuras de nuesta foto.<\/p>\n

8. El inter\u00e9s de los grupos de tres<\/h2>\n

Parece existir una percepci\u00f3n especial de los n\u00fameros impares en fotograf\u00eda<\/a>, y en especial de los grupos de tres elementos.<\/p>\n

\"foto<\/p>\n

foto por Steve Wall (licencia CC)<\/small><\/a><\/p>\n<\/div>\n

Un \u00fanico elemento puede transmitir soledad o aislamiento, con dos elementos una foto puede quedar demasiado bien equilibrada y est\u00e1tica, y cuatro elementos pueden resultar demasiados para distribuir.<\/p>\n

Por alg\u00fan motivo que no alcanzo a poder explicar, a las personas nos gusta el n\u00famero 3. En fotograf\u00eda suele funcionar la agrupaci\u00f3n de tres elementos como centro de inter\u00e9s.<\/p>\n

9. La regla de los tercios<\/h2>\n

Ya escribimos un art\u00edculo que explicaba la regla de los tercios <\/a>con m\u00e1s detalle. Si nos fijamos en obras de arte en cualquier museo, podremos comprobar que si dividimos un cuadro en cuadr\u00edculas de igual tama\u00f1o de 3×3, las cuatro intersecciones de las cuadr\u00edculas dentro del cuadro marcan los puntos de inter\u00e9s.<\/p>\n

\"foto<\/p>\n

foto por Nathan O’Nions (licencia CC)<\/small><\/a><\/p>\n<\/div>\n

Trazando esta cuadr\u00edcula imaginaria sobre la mayor\u00eda de las obras nos daremos cuenta de que elementos fundamentales del cuadro recaen sobre esas intersecciones: ventanas y puertas, ojos, l\u00edneas de horizonte, picos de monta\u00f1as, … Est\u00e1 comprobado que llevando nuestro punto de inter\u00e9s a uno de esos cuatro puntos conseguimos una imagen mucho m\u00e1s interesante.<\/p>\n

De todo modos, las intersecciones marcadas por las regla de los tercios no son los \u00fanicos puntos de inter\u00e9s donde colocar tu centro de inter\u00e9s. Tienes tambi\u00e9n, por ejemplo, la proporci\u00f3n \u00e1urea<\/a>.<\/p>\n

En este sentido, rese\u00f1ar que existen c\u00e1maras que permiten visualizar en su LCD una rejilla (grid<\/em> en ingl\u00e9s) para trabajar con los tercios, por lo que te animo a que revises el manual de vuestra c\u00e1mara si consideras que te puede ayudar a la hora de mejorar la composici\u00f3n.<\/p>\n

Tambi\u00e9n puedes reencuadrar la foto en el postprocesado, con programas como Photoshop o Lightroom.<\/p>\n

10. El espacio negativo<\/h2>\n

Se considera espacio negativo<\/a> los grandes espacios vac\u00edos<\/strong>, normalmente en blanco o negro, dentro de una fotograf\u00eda, normalmente a un lado.<\/p>\n

\"foto<\/p>\n

foto por Jake Johnson (licencia CC)<\/small><\/a><\/p>\n<\/div>\n

El alejamiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto de la foto de un espacio vac\u00edo nos permite transmitir una informaci\u00f3n adicional de soledad, aislamiento o calma<\/strong> a la imagen.<\/p>\n

Aunque no es un recurso que vayamos a utilizar habitualmente, no est\u00e1 de m\u00e1s conocerlo. Est\u00e1 enfrentada a la regla de composici\u00f3n consistente en rellenar el encuadre comentada m\u00e1s arriba en este mismo art\u00edculo.<\/p>\n

11. Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo<\/h2>\n

El contenido del frente y del fondo de una foto es importante. Tanto en el fondo como en el frente tienen aplicaci\u00f3n otros elementos compositivos como los colores o las l\u00edneas.<\/p>\n

\"foto<\/p>\n

foto por Nana B Agyei (licencia CC)<\/small><\/a><\/p>\n<\/div>\n

Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que puedan distraer la vista del espectador del centro de inter\u00e9s.<\/p>\n

La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y el fondo de nuestras fotos es la profundidad de campo<\/a>. Gracias a la apertura del diafragma que utilicemos a la hora de hacer fotograf\u00edas, conseguiremos mayor o menor nitidez en el fondo.<\/p>\n

12. El enmarcado natural<\/h2>\n

Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inter\u00e9s de la foto.\u00a0Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, como puertas, ventanas o puentes.<\/p>\n

\"foto<\/p>\n

foto por lagusa (licencia CC)<\/small><\/a><\/p>\n<\/div>\n

Otros act\u00faan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el caso de las se\u00f1ales de tr\u00e1fico o las ramas de los \u00e1rboles, …\u00a0Cualquier elemento que \u00abencierre\u00bb el centro de inter\u00e9s nos permitir\u00e1 enmarcar la foto, dirigiendo la atenci\u00f3n hacia el elemento deseado.<\/p>\n

13. Las curvas en S<\/h2>\n

Las curvas en \u00abS\u00bb son un elemento muy recurrente en fotograf\u00eda. Est\u00e1 relacionado con la sensualidad. Tambi\u00e9n transmiten moviento y ayudan a conducir la mirada.<\/p>\n

\"13-11\"<\/p>\n

En la vida cotidiana encontramos muchos recursos que nos permiten aplicar curvas en \u00abS\u00bb en nuestras fotograf\u00edas. Una carretera, un camino, el curso de un r\u00edo, … Son elementos visuales muy potentes que dan inter\u00e9s a la fotograf\u00eda.<\/p>\n

\u00bfTe parecen muchas?<\/h2>\n

Pues es solo el principio. En este art\u00edculo he querido mencionar algunos de los elementos compositivos fundamentales de la fotograf\u00eda. Algunos son relativamente f\u00e1ciles de aplicar, mientras que para otros dependemos de ciertas condiciones del entorno. Lo importante es conocerlos y recordarlos a la hora de hacer fotos, porque con su observaci\u00f3n y su recuerdo empezaremos a encontrarlos cada vez con m\u00e1s facilidad en nuestras pr\u00e1cticas de fotograf\u00eda.<\/p>\n

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Tomado de:\u00a0https:\/\/www.dzoom.org.es\/reglas-de-composicion-fotografica\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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