{"id":57656,"date":"2017-04-25T14:28:01","date_gmt":"2017-04-25T14:28:01","guid":{"rendered":"http:\/\/elluchador.info\/web\/?p=57656"},"modified":"2017-04-25T14:28:01","modified_gmt":"2017-04-25T14:28:01","slug":"nueve-trucos-para-mejorar-nuestra-composicion-fotografica-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elluchador.info\/?p=57656","title":{"rendered":"Nueve trucos para mejorar nuestra composici\u00f3n fotogr\u00e1fica (I)"},"content":{"rendered":"

Aprender a componer<\/strong> es sin duda una de las principales tareas a las que tiene que enfrentarse todo aquel que se inicia en el mundo de la fotograf\u00eda. Se trata de un proceso que puede resultar pesado pero que es imprescindible para lograr buenas im\u00e1genes. Pero incluso aunque ya hayas asimilado las reglas m\u00e1s conocidas de composici\u00f3n, tambi\u00e9n te puede interesar conocer algunos trucos para ser capaz de componer tus im\u00e1genes de forma m\u00e1s efectiva<\/strong>.<\/p>\n

No vamos a hablar aqu\u00ed de los cl\u00e1sicos consejos sobre los principios b\u00e1sicos de composici\u00f3n<\/a> o los elementos fundamentales<\/a> a incluir en las im\u00e1genes, que son temas que hemos tratado en numerosas ocasiones (y os animamos a repasar), sino m\u00e1s bien de algunos trucos sencillos (o no tanto) que poner en pr\u00e1ctica en vuestro trabajo fotogr\u00e1fico habitual.<\/p>\n

Apr\u00e9ndete las reglas\u2026 Y r\u00f3mpelas<\/h2>\n
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\"TrucosFoto de Jon Flobrant<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Lo hemos dicho miles de veces por activa y por pasiva. La regla de los tercios, la del horizonte, la de la mirada\u2026 es decir, las reglas b\u00e1sicas de composici\u00f3n<\/a> son importantes pero hay que conocerlas<\/strong> para ser capaz de aplicarlas y tambi\u00e9n para romperlas<\/a>.<\/p>\n

Por supuesto no se trata de hacerlo porque s\u00ed, sino de ser capaces de identificar en cada escena cuando la fotograf\u00eda va a resultar m\u00e1s interesante si rompemos las reglas<\/strong>. Por ejemplo si situamos el horizonte justo en el centro (como en el ejemplo que ponemos) o si restringir el aire en la zona hacia la que mira el personaje principal va a aportar tensi\u00f3n o misterio.<\/p>\n

Trata de usar una relaci\u00f3n de aspecto distinta<\/h2>\n
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\"TrucosFoto de Jakrapong Kongmalai<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Tendemos a tomar las fotos en horizontal o vertical seg\u00fan el tema de la imagen<\/strong>. Es decir, es habitual que si hacemos un paisaje elijamos el formato horizontal, lo m\u00e1s panor\u00e1mico posible, y si hacemos un retrato prefiramos el vertical o, en todo caso, un formato cuadrado. Es algo que solemos hacer instintivamente.<\/p>\n

Sin embargo, cambiar la relaci\u00f3n de aspecto muchas veces puede ser muy beneficioso<\/strong> para las tomas. As\u00ed que \u00bfpor qu\u00e9 no se puede reflejar un amplio paisaje en formato vertical o elegir el panor\u00e1mico para retratos? Por ejemplo para los retratos de una boda\u2026<\/p>\n

Deja espacio para posteriores correcciones<\/h2>\n
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\"TrucosFoto de Scott Webb<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Es muy habitual que en el proceso posterior de visualizaci\u00f3n y correcci\u00f3n de nuestras fotograf\u00edas tengamos que recortar un poco las im\u00e1genes para evitar elementos molestos o zonas en las que la foto pierda calidad por culpa de las aberraciones \u00f3pticas del objetivo. Y en ocasiones esto puede obligarnos a recortar zonas que son importantes en la composici\u00f3n.<\/p>\n

Por eso es conveniente tratar de identificar estas situaciones y tenerlas en cuenta a la hora de la toma dejando algo de espacio adicional en la zona perif\u00e9rica<\/strong>. De esta manera tendremos algo de margen para que posteriormente podamos recortar sin que esto afecte demasiado a la composici\u00f3n fundamental de la imagen.<\/p>\n

Elimina la info innecesaria de la pantalla<\/h2>\n
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\"TrucosFoto de Jamie Street<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Las modernas c\u00e1maras digitales suelen incluir en la pantalla o en el visor un mont\u00f3n de informaci\u00f3n sobre la toma. Datos que pueden ser muy \u00fatiles, como el histograma en vivo, pero que tambi\u00e9n pueden convertirse en un estorbo<\/strong> a la hora de componer la imagen.<\/p>\n

Por eso, es recomendable eliminar, ya sea v\u00eda opciones de men\u00fa o del modo que sea, toda la informaci\u00f3n innecesaria que nos pueda distraer de lo fundamental, y dejar s\u00f3lo los datos realmente importantes<\/strong> como ser\u00edan los relacionados con la exposici\u00f3n (diafragma, velocidad, ISO, etc) y poco m\u00e1s.<\/p>\n

La profundidad de campo tambi\u00e9n cuenta<\/h2>\n
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\"TrucosFoto de Matthew Henry<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Una buena composici\u00f3n se entiende como lograr el perfecto equilibrio de los sujetos que aparecen en la imagen. Pero esto no s\u00f3lo implica a los elementos que aparecen en primer t\u00e9rmino o con un foco perfecto sino que tambi\u00e9n alude a los distintos planos de la fotograf\u00eda<\/strong>. Es decir, la profundidad de campo y su equilibrio es un elemento m\u00e1s a considerar.<\/p>\n

De hecho es un punto fundamental para lograr un equilibrio correcto entre diferentes sujetos situados a diferentes distancias y que, l\u00f3gicamente, tienen un peso visual diferente. Usando un objetivo muy luminoso uno puede tener la tentaci\u00f3n de emplear siempre un diafragma muy abierto para aislar al sujeto principal pero esto no siempre es la opci\u00f3n id\u00f3nea para lograr una composici\u00f3n equilibrada.<\/p>\n

Utiliza el nivel electr\u00f3nico de la c\u00e1mara<\/h2>\n
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\"TrucosFoto de Kane Reinholdtsen<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

La regla del horizonte dice que no se debe situar \u00e9ste en el centro exacto de la imagen. Y aunque como todas est\u00e1 para romperse, de lo que no habla este principio es de que es importante que las fotograf\u00edas est\u00e9n niveladas<\/strong>respecto al horizonte. Por supuesto, esto tampoco es una m\u00e1xima irrompible, pero s\u00ed bastante recomendable a la hora de componer las im\u00e1genes y evitar tener que hacer correcciones posteriores.<\/p>\n

Para ello, nada mejor que utilizar los niveles electr\u00f3nicos<\/strong> que ya incluyen pr\u00e1cticamente todas las c\u00e1maras del mercado y que nos ayudan a alinear la c\u00e1mara perfectamente con el horizonte. Y si no lo tenemos siempre podemos recurrir a un nivel de burbuja de los que se acoplan en la zapata del flash de la c\u00e1mara.<\/p>\n

Olv\u00eddate del zoom o usa focales fijas<\/h2>\n
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\"TrucosFoto de Jakob Owens<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Este es un consejo que hemos dado muchas veces<\/a> con el fin de ponernos retos y desde luego tambi\u00e9n lo es para mejorar nuestra forma de componer. Olvidarnos por una temporada del zoom o bien salir a hacer fotos s\u00f3lo con objetivos de distancia focal fija nos obligar\u00e1 a movernos para lograr la composici\u00f3n perfecta<\/strong>.<\/p>\n

Obligarnos a ello hace que de alg\u00fan modo nos convirtamos en un elemento m\u00e1s a considerar para componer la imagen y nos abre un mundo de posibilidades a la hora de incluir elementos en la escena. Desde luego muchas m\u00e1s que las que nos ofrece una posici\u00f3n est\u00e1tica y el uso del zoom para acercarnos o alejarnos de la escena.<\/p>\n

Limita el n\u00famero de disparos<\/h2>\n
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\"TrucosFoto de Rino Peroni<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

La fotograf\u00eda digital tiene muchas ventajas pero poder disparar en r\u00e1faga como un loco es algo que no beneficia a la hora de componer<\/strong> porque es la forma m\u00e1s sencilla de dejar la composici\u00f3n al azar y de no pensar antes, durante y despu\u00e9s de tomar la fotograf\u00eda.<\/p>\n

As\u00ed, hay que tratar volver de alg\u00fan modo a los tiempos de la foto qu\u00edmica<\/a>en la que se tomaban muchas menos fotos y tomarse el tiempo que sea necesario para cada fotograf\u00eda<\/strong>. Una pr\u00e1ctica muy recomendable que podemos intentar utilizando alg\u00fan tipo de truco motivacional como obligarnos a meter una moneda en un hucha por cada foto que hagamos.<\/p>\n

Elige elementos impares<\/h2>\n
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\"TrucosFoto de ReflectedSerendipity<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Por \u00faltimo a la hora de situar elementos en la imagen es com\u00fan que resulten m\u00e1s equilibradas las composiciones que se basan en un n\u00famero impar que las que tienen sujetos en n\u00famero par, y especialmente el tres es una cifra que funciona muy bien<\/strong> en fotograf\u00eda.<\/p>\n

La explicaci\u00f3n es que los n\u00fameros impares son mucho m\u00e1s din\u00e1micos que los pares<\/strong> ya que, al no ser una cifra redonda, obligan al espectador a realizar un recorrido m\u00e1s desigual lo que a\u00f1ade inter\u00e9s y hace que la imagen sea m\u00e1s atractiva visualmente.<\/p>\n

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\"TrucosFoto de Tony Webster<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Y con esto hemos acabado pero os emplazamos a que est\u00e9is atentos a una segunda parte del art\u00edculo que dedicaremos al uso de marcos naturales en las fotograf\u00edas<\/strong> para mejorar nuestras composiciones. Y por supuesto tambi\u00e9n os animamos a contarnos, a trav\u00e9s de los comentarios, otros trucos que conozc\u00e1is o utilic\u00e9is a la hora de componer y que puedan ser \u00fatiles para todos.<\/p>\n

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Tomado de:\u00a0https:\/\/www.xatakafoto.com\/trucos-y-consejos\/nueve-trucos-para-mejorar-nuestra-composicion-fotografica-i<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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