{"id":58590,"date":"2017-05-02T15:10:30","date_gmt":"2017-05-02T15:10:30","guid":{"rendered":"http:\/\/elluchador.info\/web\/?p=58590"},"modified":"2017-05-02T15:10:30","modified_gmt":"2017-05-02T15:10:30","slug":"el-senor-galindez-descubre-los-torturadores-en-la-dictadura-chilena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elluchador.info\/?p=58590","title":{"rendered":"\u201cEl Se\u00f1or Gal\u00edndez\u201d descubre los torturadores en la dictadura chilena"},"content":{"rendered":"

Antonio Altamirano, director de la obra del colectivo teatral Teatro Amplio, muestra en este trascendente trabajo \u201cEl Se\u00f1or Gal\u00edndez\u201d del dramaturgo argentino Eduardo \u201cTato\u201d Pavlovsky, la historia de dos agentes que trabajaron en todo el sistema de la dictadura militar en Chile. Basando la pieza teatral desde la l\u00f3gica de la complicidad civil, que se estableci\u00f3 en la dictadura militar.<\/strong><\/p>\n

Estos agentes que trabajaron o apoyaron la dictadura de manera silenciosa, son representantes de aquellos que eran los de la casa de tortura para la DINA o grupos de inteligencia chilenos. El montaje de Altamarino es una propuesta enmarcada desde el punto de vista del lado chileno, es decir, se ven dos torturadores torturando y el p\u00fablico es el encargado de ser testigo y juez.<\/p>\n

Lo cual logra expresarse a trav\u00e9s de un paralelismo en el que las acciones cotidianas van descubriendo ante el espectador<\/strong> su capacidad de re\u00edr por escenas repletas de humor negro, olvidando que est\u00e1 en presencia de dos torturadores.<\/p>\n

El espacio esc\u00e9nico por igual es ambiguo, no se identifica con claridad donde es y solo a trav\u00e9s de ciertas situaciones en la que la sordidez quebranta la escena y surgen los antivalores, adem\u00e1s de evidenciar el placer de un trabajo esc\u00e9nico contundente, penetramos en la vulnerabilidad existencial de los opresores y el espacio que les rodea.<\/p>\n

Por ejemplo, en el personaje de la nana, o dom\u00e9stica, se representa la complicidad civil, que cuida a dos agentes<\/strong> que trabajan desde hace mucho tiempo, de espalda al com\u00fan denominador pero bajo el conocimiento de muchos.<\/p>\n

Estamos frente a un recinto en el cual dichos agentes exponen sus vidas: almuerzan, conversan, hablan de sus familias, demuestran sus debilidades y peculiaridades sexuales, junto a la tortura.<\/p>\n

Este montaje se estren\u00f3 en el 2013 en Chile, coincidiendo con los eventos que recordaban los 40 a\u00f1os del golpe militar.<\/strong> En tal sentido la obra llega a la escena chilena, tras un intento por refrescar la memoria hist\u00f3rica de esa \u00e9poca oscura.<\/p>\n

La pieza teatral mantiene mucho a los personajes como es requerido por Pavlosky en su texto; es decir dos torturadores que st\u00e1n en la escena, pero que a su vez el espectador no identifica en las primeras etapas, sino que lee que son dos funcionarios de cualquier actividad p\u00fablica, que est\u00e1n ejerciendo lo que para ellos es cotidiano.<\/p>\n

Que esperan un llamado de una persona que les da \u00f3rdenes, descubriendo al ser humano en su m\u00e1xima exposici\u00f3n nihilista, producto de la incultura, el hambre o la opresi\u00f3n de una sociedad que pierde el rumbo por el poder desmedido de una idolatr\u00eda pol\u00edtica y en el que es capaz de optar cualquier individuo por el oficio de torturar.<\/p>\n

Dentro de los elementos escenogr\u00e1ficos de la propuesta, destaca el piso y las l\u00e1mparas, el primero en cuadros blanco y negro,<\/strong> evocando a un damero. Las l\u00e1mparas al techo, muchas de ellas intentan aproximarnos a esa lectura que posteriormente se dio a conocer en Chile, cuando las v\u00edctimas reconoc\u00edan en su trance doloroso, esa imagen de esa l\u00e1mpara que encegueci\u00f3 a muchos y en otros se multiplicaba. En la visi\u00f3n contrastada entre l\u00e1grimas de dolor que hac\u00eda que se vieran muchas.<\/p>\n

Esto aunque no estaba en el texto fue investigado por este colectivo teatral, obteniendo informaci\u00f3n de que la mayor\u00eda de la gente<\/strong> que fueron torturados en Chile, no recuerdan donde quedaban y como eran con precisi\u00f3n los espacios, pero s\u00ed al piso, que estaba de blanco y negro.<\/p>\n

La obra pudiese parecernos que se enmarca en la est\u00e9tica y trabajo actoral de Grotowsky, seg\u00fan el cual lo que sucede entre el espectador y el actor\u201d ha de exigir algo especial de parte de ambos, lograr educar a un auditorio. Le interezaba el actor en particular porque es un ser humano, es un encuentro con otra persona, el sentimiento muto de comprensi\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Sin embargo al profundizar, aunque este es un referente, Teatro Amplio como grupo teatral trabaja la dramaturgia latinoamericana, m\u00e1s realista y desencarnada, rozando por momentos la visi\u00f3n brechtiana. Fundamentalmente porque en Chile se hace mucho teatro de autores europeos, textos ingleses, alemanes. Es decir que en el teatro chileno tanto en lo discursivo como en lo est\u00e9tico, el gran referente es Europa.<\/p>\n

Este texto en particular dentro del concepto del director, es un cl\u00e1sico de la dramaturgia latinoamericana, debido a que marca un antes y un despu\u00e9s interpretativo.<\/p>\n

Todo lo que sucede en la escena, es el producto de un entregado talento, solido recorrido, evidenciando de manera trascendente.<\/strong> Las herramientas del arte de la actuaci\u00f3n, ponen al descubierto lo que despu\u00e9s del considerado teatro pol\u00edtico, como en el caso de Griselda Lambaro, se maneja como todo un movimiento en las artes esc\u00e9nicas.<\/p>\n

En tal sentido, Teatro Amplio lo que hace es rescatar adem\u00e1s del texto latinoamericano, el meticuloso trabajo de direcci\u00f3n de actores. Basado en el juego actoral o en el arte de interactuar a trav\u00e9s de un ejercicio de gu\u00eda, catapultando ese arsenal interpretativo y contundente.<\/p>\n

Las acciones constantes permiten que el p\u00fablico genere una conducta, reforzada por el camino emprendido por el elenco, que a su vez busca las situaciones. M\u00e1s que un trabajo psicol\u00f3gico,<\/strong> las conductas esc\u00e9nicas tienen la capacidad de revelar ciertos movimientos, acciones f\u00edsicas, que el espectador capta, racionaliza, interpreta y lo llevan a reflexionar.<\/p>\n

Capas esc\u00e9nicas en tal sentido, permiten al espectador identificar diferentes tipos de lenguajes de los personajes. Reforzado por el trabajo de una generaci\u00f3n de actores.<\/strong> Partiendo de la actriz que interpreta a \u201cSara\u201d, tiene 85 a\u00f1os, otros actores 56, 53, 43.<\/p>\n

Es una propuesta en la cual se trabaja con la edad respectiva de cada personaje, esto le otorga otro valor agregado. Debido a que son personas que vivieron seg\u00fan su edad, esta lamentable realidad chilena.<\/p>\n

Provienen de distintas escuelas de actuaci\u00f3n, tal es el caso de Gabriela Medina, la actriz de 85 a\u00f1os de edad,<\/strong> que vivi\u00f3 el golpe militar, ella fue pareja de V\u00edctor Jara. Esto representa adem\u00e1s un maravilloso contenido para afrontar el texto de Pavlovsky, representando para este colectivo actoral, un ejercicio constante de la memoria hist\u00f3rica. Esta noci\u00f3n del porqu\u00e9 de la obra, se propone como motor actoral igualmente para el grupo.<\/p>\n

En el trabajo de Altamirano se evidencia adem\u00e1s la documentaci\u00f3n hist\u00f3rica como gran relevante,<\/strong> el cual posteriormente en una entrevista exclusiva que me ofreciera una hora antes de la funci\u00f3n, me confiesa que trabaj\u00f3 con un periodista chileno llamado Javier Rebolledo.<\/p>\n

El mismo estudi\u00f3 la situaci\u00f3n de su pa\u00eds e hizo un libro que se llama \u201cLa Danza de los Cuervos\u201d,<\/strong> en el cual se muestra el producto de una serie de entrevistas. En esta obra literaria se logra evidenciar como operaban los agentes de la DINA en Chile. Esta era la organizaci\u00f3n de inteligencia chilena, encargada de torturar gente del frente patri\u00f3tico Manuel Rodr\u00edguez, del partido del MIR, del partido comunista, a quienes torturaba o eliminaba.<\/p>\n

El trabajo de este periodista fue muy inteligente, pues mientras muchos se preocupaban de conocer la historia del General <\/strong>o del Comandante, etc. Este colega se encarg\u00f3 de entrevistar al servicio dom\u00e9stico que trabajaban en sus casas, investigando como eran sus conductas, como se comportaban, la psicolog\u00eda que ten\u00edan estas personas y como dicha psicolog\u00eda influenciaba para despertar el deseo de maltratar y reprimir.<\/p>\n

La violencia indescriptible fue para muchos poderosos de altos mandos en Chile una escuela,<\/strong> los llevo a perfeccionarse profesionalmente en la tortura. Muchos de ellos se fueron al exterior, donde le ense\u00f1aban l\u00f3gica de tortura y procedimientos. A partir de este conocimiento, el elenco ten\u00eda una capa de donde partir y proponer.<\/p>\n

Lo m\u00e1s complejo para este director como puest\u00edsta, fue el hecho de recrear un espacio que deb\u00eda ser le\u00eddo como normal.<\/strong> Que el p\u00fablico no pod\u00eda darse cuenta al principio, que esto es un sal\u00f3n de tortura, sino que se va transformando seg\u00fan el eje de las acciones. Sobretodo abordar este hecho desde la perspectiva de Pavlosky, ubicando a los personajes como seres pensantes, humanos, plenos de debilidades, hasta cierto punto vulnerables. Que tienen familia, hijos, etc.<\/p>\n

Al comienzo el p\u00fablico empatiza mucho con estas personas y dentro de la misma propuesta se produce un cambio,<\/strong> el cual genera que el espectador llegue a terribles conclusiones, en las cuales se estuvo riendo de una realidad que diezm\u00f3 o aniquil\u00f3 la vida de otros en Chile.<\/p>\n

El poderoso elenco de esta obra, estuvo representado por Gabriela Medina, que aporta su gran experiencia como actriz,<\/strong> que ciertamente hace un considerable esfuerzo para que la dicci\u00f3n no la abandone y la proyecci\u00f3n de su voz se mantenga, a sus 85 a\u00f1os. Andr\u00e9s C\u00e9spedes y Daniel Antivilo, quienes encarnan a los torturadores de vieja escuela, Beto y Pepe.<\/p>\n

Daniel Antivilo destaca por su altura y por ese trabajo energizante, veraz, poderoso en fuerza interpretativa y entrega,<\/strong> pocas veces experimentadas.<\/p>\n

En todo momento este monstruo esc\u00e9nico, est\u00e1 en tiempo presente. Un actor que no podemos obviar que recurre al m\u00e9todo de Satanislavsky y a Grotowsky, para ofrecernos esa solidez interpretativa que nos arropa. Adr\u00e9s C\u00e9spedes lo acompa\u00f1a, con solidez igual, pero su rol es menos en\u00e9rgico o comprometido.<\/p>\n

Luego Nicol\u00e1s Zarate, quien representa a Eduardo, el cual alcanza un trabajo de mayor contenci\u00f3n ps\u00edquica, se asoma a lo brechtiano. En su rol, evidencia que ser\u00e1 una nueva generaci\u00f3n de torturadores, quien reemplazar\u00e1 al Se\u00f1or Gal\u00edndez.<\/strong> Aborda su trabajo muy claramente, desde lo ps\u00edquico, lo f\u00edsico y lo on\u00edrico.<\/p>\n

Mar\u00eda Paz y Alejandra Yara, en sus roles de prostitutas, quiz\u00e1s sean la nota fresca de la obra y a la vez son disparadoras del juego teatral que propicia el desenlace.<\/p>\n

Altamirano m\u00e1s que un director se considera un gu\u00eda, el cual respeta mucho al dramaturgo. <\/strong>Se evidencia que se aleja de ese sentido o manera de trabajar de muchos directores contempor\u00e1neos, los cu\u00e1les toman un texto dram\u00e1tico, lo interpretan y llevan a la escena, desdibujado.<\/p>\n

Teniendo otra posibilidad, la cual es que como directores, podr\u00edan intentar escribir o basarse en la idea,<\/strong> desarrollando una nueva obra.<\/p>\n

Olvidando que cuando una persona le dedica tiempo para escribir algo, se debe entender muy bien el punto de vista <\/strong>de lo que quiso llevar a cabo cada autor, para reproducir en la escena esa obra. Es decir lograr este camino lo m\u00e1s correcto posible.<\/p>\n

Con informaci\u00f3n de\u00a0Noticias24.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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