{"id":84581,"date":"2017-10-03T13:52:35","date_gmt":"2017-10-03T13:52:35","guid":{"rendered":"http:\/\/elluchador.info\/web\/?p=84581"},"modified":"2017-10-03T13:52:35","modified_gmt":"2017-10-03T13:52:35","slug":"el-nuevo-disco-de-drexler-cuando-la-guitarra-es-todo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elluchador.info\/?p=84581","title":{"rendered":"El nuevo disco de Drexler: cuando la guitarra es todo"},"content":{"rendered":"

Un experimento en el que el instrumento de seis cuerdas es lo \u00fanico que suena adem\u00e1s de las voces, pero no se limita a eso<\/h4>\n
Jorge Drexler viene de Bailar en la cueva, de explorar sonidos electr\u00f3nicos y de mostrar una faceta m\u00e1s tropical y bailable que incluso le vali\u00f3 ganar dos premios Grammy Latino. Y con su sucesor, Salvavidas de hielo, la b\u00fasqueda sonora y estil\u00edstica va por otro lado, pero reafirma la genialidad de su autor y expande su lista de recursos musicales con un trabajo que va a lo m\u00e1s m\u00ednimo, y que se limita a voces y guitarras (con algunos parientes cercanos como el bajo, el banjo y el dobro) como \u00fanica instrumentaci\u00f3n.<\/div>\n
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Por fuera del canto y los coros, todos los sonidos que llegan al o\u00eddo fueron hechos por un instrumento de cuerda. La madera proporciona la percusi\u00f3n y Drexler junto a sus acompa\u00f1antes exploran diversas formas de sacar sonidos a las cuerdas.<\/div>\n
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La deformaci\u00f3n de algunos sonidos gracias a efectos o alteraciones digitales expande a\u00fan m\u00e1s la galer\u00eda, y genera un paralelismo entre la creaci\u00f3n de m\u00fasica electr\u00f3nica y las composiciones del disco, algo que fue buscado por el compositor uruguayo, seg\u00fan explic\u00f3 en una entrevista con El Observador en julio.<\/div>\n
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Quiz\u00e1s no sea casual que lo primero que suena en Salvavidas de hielo sea el rasgueo de las cuerdas de una guitarra \u00abal aire\u00bb, es decir, sin pulsar ninguna cuerda. Pero m\u00e1s all\u00e1 del recurso y el experimento, el \u00e1lbum de Drexler no se limita a ser un truco o una gracia, sino que el uso de las guitarras y las voces funciona como plataforma para potenciar las canciones, a las que por una parte les da una impronta austera y sencilla, y por otro un sonido particular.<\/div>\n
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As\u00ed se conforma una combinaci\u00f3n de canciones experimentales pero que tambi\u00e9n son pop, con Telefon\u00eda o Estalactitas como ejemplos m\u00e1s pop y tradicionales en su estructura, y otros donde s\u00ed manda lo ac\u00fastico, aunque la guitarra el\u00e9ctrica tambi\u00e9n tiene una presencia, como en Asilo.<\/div>\n
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Son destacables tambi\u00e9n los recursos vocales que utiliza Drexler, como los \u00abshhh\u00bb que se escuchan en Silencio, y que funcionan como un coro relevante tem\u00e1ticamente, pero que tambi\u00e9n imitan a un instrumento de percusi\u00f3n.<\/div>\n
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De aqu\u00ed y de all\u00e1<\/h3>\n
Si bien las canciones sobre amor son la mayor\u00eda en el disco, tambi\u00e9n hay espacio para otros temas, como la inmigraci\u00f3n. Ese es el caso de Movimiento, la obra que abre el disco, y que si bien se puede asociar con el hecho de que Drexler es un inmigrante (se radic\u00f3 en Madrid en 1996), en realidad tiene un tono m\u00e1s pol\u00edtico y global al referir a la movilidad constante de la humanidad. \u00abApenas nos pusimos en dos pies comenzamos a migrar por la sabana\u00bb, comienza diciendo, para rematar en el estribillo con un \u00abYo no soy de aqu\u00ed pero t\u00fa tampoco\u00bb.<\/div>\n
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Y esa cualidad internacional la tiene el disco. Drexler es uruguayo, y se perciben influencias como\u00a0Eduardo Mateo<\/a>\u00a0(hay acordes de Movimiento que remiten a \u00e9l), a la milonga, al\u00a0candombe<\/a>\u00a0(expl\u00edcito en Quimera) y en una cuesti\u00f3n m\u00e1s espec\u00edfica, al inicio de Do\u00f1a Soledad, de\u00a0Alfredo Zitarrosa<\/a>, que arranca con percusi\u00f3n hecha con guitarras.<\/div>\n
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Pero tambi\u00e9n hay sonidos como la bossanova en Abracadabras, una canci\u00f3n en la que participa la mexicana Julieta Venegas.<\/div>\n
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En M\u00e9xico fue donde se grab\u00f3 parte de este disco, y eso propici\u00f3 la participaci\u00f3n de artistas como Venegas, Natalia Lafourcade (que le da un toque mariachi a la canci\u00f3n que nombra al disco) y la chilena Mon Laferte, radicada en el pa\u00eds norteamericano.<\/div>\n
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Drexler tambi\u00e9n homenajea en este disco a una figura clave de su carrera: Joaqu\u00edn Sabina. El trovador espa\u00f1ol no es mencionado, pero su figura se reconoce f\u00e1cilmente en Pongamos que hablo de Mart\u00ednez, donde narra c\u00f3mo lo convenci\u00f3 de viajar a Espa\u00f1a y dedicarse a la m\u00fasica en detrimento de la medicina. Drexler presentar\u00e1 esta genial novedad en Montevideo este mi\u00e9rcoles, jueves y viernes en el Teatro Sol\u00eds.<\/div>\n
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Canciones destacadas<\/h3>\n<\/div>\n
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Telefon\u00eda<\/b><\/div>\n
Una canci\u00f3n de amor y una oda a la comunicaci\u00f3n entre los amantes, es de las m\u00e1s pop del disco<\/div>\n<\/div>\n
https:\/\/youtu.be\/Wn4neB3uV6c<\/div>\n
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Silencio<\/b><\/div>\n
Divertida, animada y con recursos como sonidos que piden silencio, usados como coros y percusi\u00f3n<\/div>\n<\/div>\n
https:\/\/youtu.be\/HyBu2KEe2pI<\/div>\n
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Salvavidas de hielo<\/b><\/div>\n
Con el aporte vocal de Natalia Lafourcade, la canci\u00f3n fusiona influencias uruguayas y mexicanas<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
https:\/\/youtu.be\/1hbjvsJA4hk<\/div>\n
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V\u00eda:\u00a0El Observador<\/a><\/div>\n
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